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攝影到目前為止在全世界一直都是噴墨紙張的最大用途，所以有許多產品都期望能模仿傳統攝影相紙的質感，藉此讓攝影者更容易接受噴墨這個新興媒材。其中用量最大的要屬各式RC (resin-coated)相紙了，因為紙張製作方式和感光相紙相同所以有一樣的質感，加上外包覆塑膠所以不必使用太好的紙張能夠大幅降低成本及價格，RC相紙可說是噴墨紙張中的庶民產品。但在高品質市場的競爭仍然造就出許多令人驚訝的產品，尤其在紙張厚度和重量這一環幾乎成了各家的軍備競賽，傳統感光RC相紙大多使用250 gsm的紙張，但本篇中要測試的噴墨亮面RC相紙幾乎都超過了300 gsm。以下就幾款大廠噴墨RC相紙及原廠OEM產品對照比較，檢視其中的異同。

許多接觸過傳統黑白暗房的創作者往往對於俗稱的FB相紙留有美好的經驗，包括了美妙的階調以及獨特的紙張質感和影像保存性。所謂的FB其實是Fiber Base的縮寫，也就是以全紙張作為基底，有別於RC相紙在紙張外還包覆了塑膠。如今噴墨世代的亮面相紙也有許多使用全紙基製造的產品，甚至使用更高等級的純棉纖維紙基，但仍然無法取得傳統暗房愛好者的青睞。原因在於傳統FB相紙獨特質感的來源並不在於造紙原料，而是在銀鹽和紙基中間添加的一層高亮白薄膜，造就了FB相紙獨特的紙白和氣味。最普遍被使用的原料是baryta硫酸鋇，原意是用來提升紙張的白度以讓影像能展現更大的濃度範圍，因為baryta本身即是一種長效穩定的反光材料，也常被用於標準白色反光板等用途。

由於此一龐大的市場商機，所以各噴墨大廠都無法忽視而紛紛推出近似的相紙，或是模仿FB相紙質感的產品。這個產品線可以說是完全為了導引傳統黑白暗房愛好者進入噴墨市場的策略，而非基於噴墨紙張本身的最佳表現或保存性而來。舉凡Canson Infinity、Hahnemuhle、Museo這類從傳統美術紙跨足噴墨用紙領域的廠商，亦或是過去曾為傳統感光相紙品牌的Ilford都沒有缺席，以下即就這類噴墨專用baryta相紙進行評比測試。

數位影像的輸出方式相當多元，雷射感光的銀鹽相紙和噴墨輸出最常被使用在藝術及攝影影像上，都能達到大幅影像輸出的需求。因為仍以傳統藥水沖洗，所以雷射感光相紙被許多人視為影像輸出的首選，但近年興起的噴墨輸出和化學沖洗相紙的優劣卻鮮少有人實際深入探討。本篇文章即以市場上頗負盛名的寬幅雷射曝光機Durst Lambda配合Kodak Ultra Endura數位曝光專用亮面紙為測試主體，Lambda可以達到400dpi的曝光解析度打破過去寬幅雷射曝光機的限制成為許多攝影家的首選。對照組則是Canon iPF6300配合Canson Infinity Photo HighGloss Premium RC，以相近似的紙材比較兩種不同輸出方式在色域、濃度、抗光等等方面的綜合表現。

現今噴墨市場的高品質相紙由於許多傳統造紙大廠的加入，最高等級的純棉紙基已成為主流，更勝以往手工相紙的FB材質。但許多彩色攝影輸出的用途，作者仍然偏好使用雷射感光的RC亮面相紙，所以許多廠商也製造RC噴墨相紙以迎合使用者的喜好。和噴墨藝術紙一樣，目前市面上高品質的RC噴墨相紙規格也更勝雷射感光RC相紙，大多超過250 gsm，甚至達到300 gsm以上，保存性當然更是顏料墨水[1]的強項。本篇文章以Canson Infinity的RC噴墨相紙為主，三款產品都是相當典型的高品質噴墨RC相紙。

除了水彩紙，Canson 也製造許多傳統美術用紙，如木頭凸版、金屬凹版用紙，Canson Infinity 品牌將這些傳統美術紙帶入數位噴墨的領域。但令人眼花撩亂的Canson Infinty 粗面噴墨藝術紙就有三種之多，如何選擇適合的產品也同樣令人煩惱。本篇文章就Canson Infinity 三款同類型產品進行評測，讓使用者對於輸出媒材的挑選能有初步的依據，並加入其他廠牌同類型產品作為對照。

以下測試的三款產品分別是Canson Infinty Arches Velin Museum Rag、Canson Infinty BFK Rives、Canson Infinty Edition Etching Rag，同樣都屬於帶有些微表面紋理的霧面噴墨藝術紙，極為近似的表面質感和輸出表現可能會是使用者選擇上的難題，故以這三款產品做為比較主體分析其色彩表現能力、最高濃度、表面抗性等等。並加入市場上相當知名的高品質產品Museo MAX 作為對照，除了比較Canson Infinity 產品彼此間的優劣之外，亦能了解和其他廠牌產品之間的異同。

三菱在攝影相紙的製造已有數十年歷史，其生產的黑白手工相紙取名為月光(GEKKO)，也曾短暫出現在台灣的攝影市場。影像市場進入數位噴墨時代後，三菱製紙也不可能缺席，推出全新品牌的噴墨專用相紙Pictorico。雖然是全新的產品領域，但品牌的經營必須是持續性的，所以Pictorico噴墨相紙產品中也有名為GEKKO的頂級相紙，傳承的意味濃厚。

GEKKO噴墨相紙共有四款產品，分別以光的三原色RGB和Black為名，MfA將一一測試這幾款噴墨相紙的色彩表現，以及相紙表面的抗磨損性和耐水能力等等，讓更多的噴墨影像愛好者對這系列產品有深入的了解。

噴墨輸出進入藝術市場後，許多名詞也應需求被創造出來，如Epson主導的藝術微噴認證即是由中國Epson所發展出來。除此之外，霧面噴墨相紙中最為廣泛應用的紋理面產品在國內被通稱為噴墨藝術紙，這類產品原本在國外被稱為textured、velvet、velina，只是用來標示其相紙表面的紋理特色。這類型噴墨相紙最大的特色就是細緻的表面紋理，能夠展現紙廠的特色與工藝。

這篇文章就以市面上幾個知名品牌的噴墨藝術紙作為測試主題，每一款噴墨相紙都是一時之選，能展現優異的色彩範圍和濃度，並且兼顧影像的保存性。也同時對紙張表面抗性做測試，提供現在噴墨相紙產品能力的概觀，也讓希望自己作品以最好的輸出呈現的挑剔創作者有一個挑選的依據。

由於噴墨塗佈層的適性使然，霧面噴墨相紙的基底紙材變化性比起化學沖洗相紙要高得多，也因此，各式紋理的噴墨相紙不斷被開發出來。除了平滑面的相紙之外，帶有手工質感與紋路的相紙更受平面影像創作者喜愛，其不同的表面特性可迎合各種類型的影像表現所需。除了一般的紋理之外，許多廠家也相繼推出水彩紙面的噴墨相紙，甚至是直接使用傳統水彩紙作為塗佈的基底媒材。噴墨水彩紙特殊的表現能力，使其成為許多電腦繪圖創作、數位版畫和畫作複製的不二之選，也開啟了噴墨輸出的另一個領域。

本篇文章即以霧面噴墨水彩紙作為主軸，測試市場上最高品質的數款產品，測試項目包含了色彩表現及表面的抗磨損性和耐水能力。藉由如此的測試，希望能讓對這類產品有興趣的創作者有一個大略的概觀，並依自身作品屬性所需挑選到適合的表現媒材。本次測試的每一款相紙都有其獨特的表現能力，且完全符合了藝術品永久保存的最高標準。

亮面紙基噴墨相紙的出現使得高品質的數位影像，尤其是攝影，轉向噴墨輸出的市場。而噴墨輸出的另一大優勢即是各式霧面的相紙，迎合了各類型藝術影像的使用和輸出。比起亮面噴墨相紙，各式平滑面、粗糙面以至水彩紙面的噴墨相紙，不論哪種類型的影像都能找到適合其影像表現的載體，其中平滑霧面的噴墨相紙最受希望尋求不同表現的攝影創作者歡迎。

以下測試市場上幾款高品質的平滑霧面紙基噴墨相紙，每一款產品都提供了極高品質的輸出效果，且能兼顧影像的保存性。除了色彩的表現之外，也測試了相紙表面的抗磨損性和耐水能力。希望藉由如此的測試，能讓對影像輸出品質最挑剔的創作者有一個挑選的依據，也同時提供現今噴墨相紙能力的概觀。

噴墨市場的蓬勃發展使得各類型的產品不斷面市，除了Hahnemuhle的兩款特殊纖維噴墨相紙Bamboo與Sugar Cane之外，日本三菱的噴墨相紙品牌Pictorico也推出了兩款極為特殊的相紙，Kenaf和Kenaf Unryu。這些產品的加入，使噴墨輸出的表現更顯得多樣性，不再僅只侷限於一般的紙張表面質感，如今使用者有了更多的選擇。

Kenaf這款產品在國外被稱為Japan Washi Paper，顧名思義即是源自於日本的特殊紙張。washi中文翻譯為和紙，其中的wa為「和」，即日本的意思，shi指的就是紙張。原本的意思是手工製作紙張的傳統方式，並不單指一種獨特的紙張材質，和紙可能使用雁樹皮、桑樹、竹、麻等植物纖維製成，本文中的兩款產品即是以紅麻作為原料。以下分別就其色彩表現和紙張表面抗性進行測試，讓使用者了解這款特別的產品。

高品質的噴墨相紙普遍採用純棉紙基(100% cotton rag)做為基底，以求達到最好的品質與質感。但順應現今環保的訴求，廠商也開始著手使用一些生長更快速更環保的纖維，讓追求高品質與兼具環保成為可能。

Hahnemuhle身為製紙大廠，自然對相關材質瞭若指掌，共推出了兩款環保纖維紙材的產品，分別是Bamboo與Sugar Cane，採用了不同與其他噴墨相紙的竹纖維及甘蔗渣造紙。本文分別就其色彩表現和紙張表面抗性進行測試，讓使用者了解這類新興產品的特性與表現能力。並加入Museo MAX作為對照，這是一款標準的高品質純棉噴墨相紙，檢視以不同紙材做為基底在色彩表現上和一般相紙的差異。

當代藝術創作方式越趨多元，電腦影像處理及純電腦繪製的平面作品也漸為人所接受，當這些作品需要不同於一般平滑紙張的輸出質感時，各廠商也相對應推出了全新的產品種類，也就是噴墨畫布。將噴墨乳劑塗佈於真正的畫布上，不僅造就了獨特的紋理，同時也保有可伸縮及拉撐的裝裱方式，就如同一張真正的手繪作品。除了數位創作之外，也有些創作者偏好使用此一全新媒材作為限量複製畫的輸出載體，使作品質感更貼近原作。

由於噴墨畫布的產品尚在起步階段，許多廠家以較廉價的材質製作，如聚脂纖維和棉混紡的布料，添加大量光學增輝劑(OBA)[1]漂白等等，使得真正高品質的產品相當少見。本文測試堅持以純棉製造且不經漂白的畫布產品，檢視其色彩表現和紙張表面抗性，並和一般市售產品相互比較，讓所有使用者了解純棉噴墨畫布產品的進展和其優缺點。

因應噴墨輸出市場的蓬勃發展，各廠家不斷研發出新款的噴墨紙張，以求達到更深的濃度和更廣闊的色彩表現範圍。自2000年起，許多噴墨相紙也開始採用紙基，甚至純棉紙基(100% cotton rag)[1]的產品也逐漸出現在高品質的噴墨相紙市場。這是噴墨相紙從廉價RC (Resin Coated)紙張轉向高品質FB (Fiber Base)紙張的第一個階段，有人宣稱這是代表著「暗房之死」。除了黑白的影像之外，噴墨相紙也能提供高品質的FB彩色影像，這在以往只能藉由昂貴的Dye Transfer[2]技法才有辦法達成，現在卻能以更簡易的噴墨輸出達成，品質甚至更勝轉染法。

本文測試市場上常見的幾款亮面紙基產品，每一款噴墨相紙產品都提供了極高品質的輸出效果表現，且能兼顧影像的保存性，除了色彩的表現之外，也同時進行紙張表面抗性的測試。提供現在噴墨相紙產品能力的概觀，也讓希望自己作品以最好的輸出呈現的挑剔創作者有一個挑選的依據。

噴墨市場進入百家爭鳴的戰國時代，除了新品牌不斷出現之外，也有許多原本幕後的生產商投入戰場，一齊爭食這塊市場大餅。今天要介紹的Harman相紙即是一例，大家可能對這個品牌相當陌生，但一提到其顯赫的背景可是攝影界無人不知的Ilford。Harman成立於2005年，由六位原在英國Ilford總公司服務的高階經理創立，在Ilford破產後他們另組公司買下傳統黑白攝影的廠房設備和相關專利成立了Harman Technology，可以說Harman才是真正的大家以往所熟悉的Ilford。就連Harman這個品牌名稱都是取自Ilford的創始人Alfred Hugh Harman，也無怪乎Harman的相紙外包裝和Ilford底片如此神似。

Harman直到2007年才推出自有品牌的噴墨相紙，目前產品線僅有六款相紙，其中有四款為FB紙基相紙。今天要測試的是Gloss FB Al warm tone，這是一款亮面暖調的紙基相紙，和其另一款產品Gloss FB Al相比最大差異為無添加光學增輝劑(OBA)[1]，更能保證紙張的持久不變色。

儘管噴墨相紙的市場競爭日趨白熱化，但最高品質的噴墨相紙仍然並非隨手可得，除了連年獲獎的德國品牌Hahnemuhle之外，英國的Innova和美國的Museo相紙也是較為人所知的廠家。這三個品牌的FB亮面噴墨相紙常被放在一起討論和評價，足有噴墨相紙市場三強鼎立的局面，其中Hahnemuhle和Museo以往便是以生產高品質無酸紙張為業，擁有超過250年以上的歷史。

本文以Museo的三款相紙產品作為測試對象，分別是Portfolio Rag、MAX和Textured Rag，這三款無酸噴墨相紙都是純棉紙基[1]的產品且都是霧面(Fine Art Paper)相紙，僅有紙張表面紋理的不同。其中以Portfolio Rag最早發表，MAX次之，Textured Rag則是在2008年底才面市。

高品質噴墨輸出技術的進展逐漸蠶食舊有的化學沖洗相紙市場，同時間，不斷面市的各款噴墨相紙也達到更高的濃度和更廣闊的色彩範圍，且兼具影像品質和耐久性的無酸紙基。眼見這波如同攝影數位化般無法敵擋的趨勢已然成形，傳統的相紙品牌廠商也紛紛投入噴墨相紙這塊新興的市場。如國內常見的Ilford即是一例，於2007年發表的Gold Fibre Silk更榮獲2008年度的TIPA最佳噴墨相紙獎項。其他廠商如Oriental、Kodak與Bergger等等，也早有自己品牌的噴墨相紙產品。

法國的Bergger相紙因過去台灣並無代理商，所以在國內的知名度不高，但其生產的手工黑白相紙深受許多歐洲攝影師所喜愛。Bergger進入噴墨相紙的市場後亦生產了許多優秀的產品，不論RC或FB的噴墨相紙產品相當齊全。以下就其兩款霧面紙基相紙PN61和PN62進行測試，比較其色域範圍、最高濃度和表面耐水能力，讓使用者對這個陌生的品牌有個簡單的認識。

許多市售的噴墨相紙產品都使用光學增輝劑以製造更潔白的紙張，因為這能使消費者覺得相紙更亮麗。但隨著噴墨輸出走入永久保存的市場，許多人開始考慮紙張的保存而非僅是墨水的耐久性，並開始轉向使用未經漂白的紙張。亮白的紙張遭到追求高品質的藝術創作者質疑，添加增輝劑是否真的能提高相紙的影像表現能力，或者只是廠商使用較低品質紙漿的藉口。

OBA (Optical Brightness Added)是光學增輝劑的統稱，或稱螢光劑。表示紙張在處理過程中添加螢光劑以漂白紙張，通常是為了使不同批號的產品能有一致性的紙張潔白度，並拓展其色彩表現範圍。因為光學增輝劑可吸收紫外線並將其轉換為可見光，使得紙張看起來較白較亮。但光學增輝劑會造成紙張在不同光源下呈現不同的顏色，並且會隨著時間慢慢褪去。當光學增輝劑褪去後，紙張便會回復其原本的色澤，通常是變回較溫黃的顏色。

噴墨輸出技術現世以來，已逐漸取代以往數位感光沖洗相紙的市場。噴墨輸出實現了每位創作者皆可自行控制的數位階調系統，這不但拓展了影像表現的更多可能性，也讓創作者能更加地掌控影像中的所有細節。從Epson發表UltraChrome pigment墨水之後，在影像的保存性上噴墨影像也較數位沖印相紙更勝一籌。在各實驗室的壓力測試中，噴墨影像已達到了永久保存的標準，不斷改良推出的新墨水更是大大拓展了噴墨影像可表現的色彩範圍。同時各廠家也不斷研發各式的噴墨紙張，以求達到更深的濃度和更廣闊的色彩範圍，且不斷有兼具影像品質與耐久性無酸紙基的產品推出。

TIPA (Technical Image Press Association)[1]每年都會評選和影像技術相關的產品，並由其會員投票選出當年度各領域的最佳產品。自2003年起，TIPA也開始評選年度最佳噴墨相紙獎項(Best Inkjet Photo Paper)。本報告涵括了近三年的最佳噴墨相紙，分別是Innova FibaPrint Gloss (2006)、Hahnemuhle Photo Rag Pearl (2007)、Ilford Gold Fibre Silk (2008)。這時期正是噴墨相紙從廉價RC (Resin Coated)紙張轉向高品質FB (Fiber Base)紙張的第一個階段，這三款紙張具有劃時代的意義，也有人宣稱這是代表著「傳統暗房之死」。正因其傑出的表現，噴墨輸出已然成為追求高品質的藝術創作者和收藏家的選擇。