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在完成續篇之後擴檔測試停筆許久，但其實所有測試都早已完成，只是一次電腦意外毀損後檔案流失必須重新製作。沒想到這一等待就拖延了一年的時間，如今終於要提筆完成所有影像縮放演算法實測三部曲。在前兩篇已經完成六款軟體、22種演算法的放大及縮小測試，這次的終篇用意在補完實際應用層面上的疑問。包括了最常見的迷思：大幅度擴檔必須要逐步處理，不能一次到位完成。以及擴檔的優劣對於影像輸出至實體媒材的影響。以下就這兩點來逐一解析測試。

本篇使用的擴檔軟體和前兩篇相同，因為軟體更新有可能版本稍有不同，如 PhotoZoom Pro 7 變更為 PhotoZoom Pro 8 (8.0.6)。其他軟體的版本分別是 ON 1 resize 2020 (14.1.1.8865)，Gigspixel AI 4.9.2，和 Photoshop (21.1.1)。

分次擴檔測試

從一開始接觸數位影像處理時，不時能聽到前輩們分享擴檔不能一次調整太多，必須分段逐步完成的說法。例如欲將檔案擴大至200%，必須分多次調整由120%、150%至200%，效果會比一次調整至200%要好。這一直是個未被證實的迷思，來源有可能是傳統暗房的手法。由於將小底片一次放大至大幅相紙上，底片銀鹽顆粒也同步放大造成視覺上相當明顯，若先放大至大底片再製作負片進行最終相紙放大，則可以讓底片顆粒感較為輕微。這是以多次取樣過程的微小資訊流失來掩蓋瑕疵的作法，但能不能一體適用在數位影像處理則必須掛上問號。

這次測試就以最老牌的 BiCubic 以及各軟體當家演算法來驗證，也就是 ON1 的 Genuine Fractals、Photozoom 的 S-Spline MAX、Photoshop 的 Preserve Details 2 以及 Gigapixel AI。圖檔都放大至兩倍，並使用一次、兩次、三次、四次分階段放大來比較優劣。每次放大的比例採總次數根號計算，也就是兩次放大時每次放大比例為√2 = 141%、分三次放大時為126%、四次為119%，確保在多次放大的過程中每次的比例都維持一致。所有測試圖檔皆可點擊下載，以便自行放大比較。

在近年高階噴墨紙材一片平穩的市場上，其實從2019下半年早已開啟了一場幾乎牽連所有品牌的大風暴，直到最近在眾多使用者的質疑聲下真相才逐漸被揭露。首先是美國玩家發現平常使用的紙材經常出現缺貨的情形，店家和原廠甚至無法確定交期。到了下半年缺貨情況更加嚴重，除了地區性品牌之外，連國際大品牌也紛紛出現斷貨問題，其中不乏曾得過TIPA年度最佳相紙的產品。而這些缺貨的產品都是同一類型的紙張，其背後的原因也就呼之欲出。

這場牽連眾多品牌的Baryta相紙缺貨風暴，最早從美國當地品牌Red River開始。Red River以美國本土為營銷市場，和生產廠商大量採購並分裝成自有品牌產品。其中San Gabriel Baryta Semigloss這款紙張一直都號稱與Canson Infinity和Hahnemuhle的紙張是相同產品，最早在2019年4月就開始出現缺貨問題。緊接著美國著名通路商IT Supplies的自有品牌Simply Elegant同樣也有一款產品出現缺貨，就是和Ilford近乎同名的Gold Fibre。接著越來越多的產品出現缺貨問題，包括國際二線品牌Ilford的Gold Fibre Silk、Innova的Exhibition Photo Baryta，甚至Epson Legacy Baryta與英國當地品牌Perma Jet FB Gold Silk也傳出缺貨。其中Ilford Golg Fibre Silk更是2008年TIPA最佳相紙，曾經廣受攝影同好喜愛。到了年底，一線大品牌Canson Infinity的Baryta Photographique也傳出停產，這是2010年TIPA得獎者，這已是第二款年度最佳相紙退出市場。最後則是Hahnemuhle Photo Silk Baryta，同時也是TIPA 2014年度最佳相紙的得主。

從以上受影響的紙張可以看出幾個共通點，都是號稱與傳統FB相紙類似的Baryta類紙張，重量幾乎都是310 gsm，同質性非常高。但一直沒有廠商願意出面解釋缺貨的原因，以及正式供貨的時程。直到12月，Canson Infinity終於發出新聞稿，缺貨的Baryta Photographique將會停產，並在2020年1月推出二代新款產品，但僅以提升紙張表現等模糊字眼帶過並未說明真正的原因。其他品牌仍未說明產品是否會恢復供貨，或是仿效Canson Infinity推出新款取代。甚至Hahnemuhle直接把產品網頁下架，連停產通知也沒有公告。這樣的情況讓玩家按耐不住，紛紛和原廠聯絡詢問。有部分廠商也回覆了訊息，Ilford告知「...供應商改變了原料成分，造成Gold Fiber Silk外觀和質感和過去不同，我們決定停止生產Galerie Gold Fiber Silk... 我們將發表新的ILFORD Galerie Gold FB Baryta紙張，預計在2020年初上市。」Innova則是表示「市場傳言是真的，這些Baryta相紙已經成為歷史。原因是生產機器被汰換。」

由此可知，這些受影響的紙張都是源自同一個原始生產商，或至少，關鍵成分或原料(baryta paper)是同樣的來源。導致一間廠商停止生產，所有同質相紙都被迫停產。大部分人推測以上這些紙張都是由felix-schoeller這間位在德國西北部的紙廠兼塗佈廠商生產，但不確定是baryta原料的短缺或是紙張塗佈設備汰換造成這次事件。但我們可以知道的是，baryta相紙這類著重於塗佈層而不需要高階造紙技術的產品，所有廠牌幾乎都全權委由代工廠生產，並共享極為接近的配方，產品同質性相當高。這在現代噴墨紙市場是非常普遍的現象，甚至美術紙廠主導的藝術紙類也有類似的情形，大部分品牌與紙張僅是具有不同的重量和塗層微調，但都從同一間工廠甚至同一條產線出貨。

在競爭日益激烈且呈現萎縮的市場，這樣的策略是最為安全且避免損失的方法，但同時也讓使用者失去選擇的多樣性，並帶來品牌本身開發的侷限。而能夠自己掌握關鍵技術的品牌，才能夠有繼續提供獨特且高品質產品的本錢。例如擁有傳統美術紙生產技術的Canson Infinity與Hahnemuhle，或是擁有塗佈開發技術的Breathing Color，才有辦法持續開發與其他品牌不同的新創產品，並引領輸出市場繼續向前。而全部產品都委外ODM的品牌，終究只能受限於大供應商及其他品牌商的制肘。

繼上個月初 Epson 宣布推出新款輸出機後，Canon 也緊接著在月底發表原有 PRO 系列機種的改款消息，讓年底的水性高階輸出市場頓時熱鬧了起來。台灣佳能也預計在本月底舉辦盛大的發表會，以下就目前國外透漏的新機消息統整如下。

這次一共發表了五台機器，看起來陣容很多，主要就是 24"、44" 及 60" 的差異。首先是 24" 的 PRO 2100，接替舊有的 PRO 2000 (台灣型號為 PRO-520)。44"的 PRO 4100 接替 PRO 4000 (台灣型號 PRO-540)，以及 PRO 4100S 接替 PRO 4100 (台灣型號 PRO-540S)。最後是 PRO 6100 取代 PRO 6000 (台灣型號 PRO-560)，和 PRO 6100S 取代 PRO 6000S (台灣型號 PRO-560S)。全產品線從 24" 到 60" 都會更新，型號字尾後綴 S 代表是沒有 RGB 多墨色墨水的八色機種，機殼外蓋上也不會有象徵 Luxury 的紅線。型號就是將目前所有機種都往上加 100，這樣的命名方式和上一世代的 iPF 非常相似，從 iPF 8100 到 iPF 8300  最後是 iPF 8400。

那麼這次更新內容是什麼呢？首先依然維持 LUCIA PRO 12 色墨水，墨水編號和現有機種完全相同。輸出解析度也未有改變，甚至噴頭型號都是完全相同可以共用的。再加上廢墨盒共用，這次的改款完全沒有針對機體結構或是輸出品質相關的部分進行修改。

Canon 著眼在操作方便性和量產的部分，更改了進紙軸和帶動齒輪，新機器可以直接把紙捲放上後完全由機器自動進紙，不用任何的手動推紙動作。目前現有的進紙方式需要手動把紙頭推送到進紙位置，然後機器接著將紙帶入，新改款的結構則是連推送紙頭的動作都可以省去。相比 Epson 要鬆開壓紙軸、手動送入紙張、拉下紙張到定位、回復壓紙軸，Canon 在這方面的操作友善度大獲全勝。另外則是新增了偵測紙張反光和厚度自動選擇適合的紙張設定，可以不用人工選擇紙張類別。與前項功能配合起來，等於使用者只要把紙放上進紙軸，就可以回到座位上按列印了，機器會接手搞定剩餘的步驟。再加上現在就有的雙進紙軸(選購配備)，這對於需要大量生產的店家來說有相當驚人的成本效益。

在這裡放上一段介紹影片，可以更了解新機種進紙方式的方便性。

去年筆者寫了一篇文章感嘆噴墨輸出三大廠的新機已不如以往追求品質 (文章在此)，但就在前兩天 10 月 1 日美國 Epson 率先發表機種更新。Epson 發出新聞稿公布即將在本周的 PRINT 19 展會上發表兩台新機，分別是 44" 的 SureColor P9570 以及 24" 的 SureColor P7570，以下就由目前揭露的規格來看看新機種是否能滿足最高品質的輸出需求。

看到新機宣傳圖用了攝影照片，也就代表機器主軸回到高精細影像輸出上了(灑花)。新聞稿的重點節錄為：新墨水、更快的新噴頭、免切換 PK/MK 墨水、商用機等級結構。光是霧面黑墨水有自己的獨立噴嘴不用再切換這項 Epson 使用者過去望穿秋水的功能，就足以說服舊機種使用者換新了。對於 Canon 和 hp 使用者而言正常自然不過的事情，Epson 以往卻只有 64" 機種獨享 PK/MK 獨立噴嘴，直到有點走歪的上代 SureColor P10000 才終於下放到 44" 機種。

新墨水 UltraChrome PRO12

首先來看看新的墨水組 UltraChrome PRO12，名字看起來和 SureColor P10000 的 UltraChrome PRO 只差了一個數字，但其實更像是前一代 SureColor P9000 UtraChrome HDX 的完整版。除了採用 CMYK + OGV 的七色配置，且因應噴嘴數量增加所以可以使用完整的 K3 灰階墨水組，不像 P9000 必須在 LLK 和 V 之間擇一使用。可以說是完全改善了 P9000 的缺點，將色域向外擴大又不影響亮部的細膩度。雖然沒加上 P10000 的 K4 灰階墨水有點讓人遺憾，但自 P9000 開始採用的高濃度亮黑墨水，以及改良的墨水抗光性，UltraChrome PRO12 是繼 StylusPro 9900 的 UltraChrome HDR 加入 O、G 墨水後的最重大革新。

新噴頭 PrecisionCore MicroTFP

X-Rite 是民用色彩管理工具的知名廠商，旗下的 i1 系列也深受許多進階使用者喜愛，甚至專業輸出店家也有許多資深用戶。目前的 i1Pro 2 光譜儀支援新的 M1 測量模式，且價格比起其他專業廠牌要低廉許多，一直都是輸出色彩管理的首選設備。在今年的巴塞隆納 ITMA 大展 (紡織工業四年一度的展覽) 上 X-Rite 發布了更新的 i1Pro 3 Plus，以下就來看看這台即將成為新一代民用光譜儀霸主的新 i1 改進了什麼功能吧。

在 X-Rite 的官方新聞稿中透漏了一些 i1Pro 3 Plus 的主要改進條列如下：

◎ 更大的 8 mm 測量孔徑
◎ 新的 M3 模式濾鏡
◎ 同時測量 M0、M1、M2 模式

前篇文章測試了四款軟體共計16種不同擴檔演算法放大品質，在絕大多數情形下Gigapixel AI能夠提供最好的細節表現，但容易產生軟體過度解讀的偽影或無法解讀的局部解析度降低情形，Photoshop Preserve Details 2.0則是較為各方面表現都較為均衡。本篇續追加兩套不同的擴檔軟體，以及縮小圖檔等項目進行深入探討。

緊急追加

數位影像縮放演算法實測文章完成之後，有讀者反應測試並未納入自己平常使用的軟體，希望能了解和其他軟體演算法的差異，所以在續篇一開始就緊急追加其他軟體的圖檔放大測試。新增的兩款軟體分別是Alein Skin Software的Blow Up 3，以及ddisoftware的Qimage Ultimate 2019.119，兩家都是製作攝影周邊調整軟體的廠商。Blow Up採用Photoshop plug-in的方式運行，演算法僅有一種且並未命名，原廠的介紹中表示該演算法會偵測影像中的物體邊緣把圖檔分區，然後將分區位置轉換成向量資訊再無損放大。很明顯地，Blow Up採用了自適應性演算法，和其他自適應性演算法的差異在於將物體邊緣轉換成向量來運算，可以預見對於電腦插圖或文字這類的影像會有較好的發揮。

另外較特別的是Qimage並非擴檔軟體而是一個輸出列印軟體，但因為內建了輸出前最後一步縮放銳化的功能，且支援列印到檔案功能所以也可以當作擴檔軟體使用，在國外影像論壇中的討論數量不低。軟體零零總總共內建12個演算法，逐一條列如下：

Pixel Resize (即Nearest)

隨著各種數位影像輸出技術成熟，和以往必須經過放大機將底片顯影於相紙上的昂貴價格相比，大幅面輸出成為一般人都可以負擔的照片製作成本。相對地，越大尺寸的影像輸出若要兼顧影像品質和精細度，就必須有越高品質的數位圖檔來源。肩負數位輸入端的相機感光元件能夠擷取的像素數量雖然不斷往上攀升，但對於極大尺寸的輸出成品仍有向上追求的空間，一般消費等級的數位相機更是力有未逮。此時數位圖檔可藉由軟體放大，以求達到更大尺寸的輸出成品，不同軟體和演算法間的差異勢必成為細節中的魔鬼。本文就市面主流的影像處理軟體實際縮放影像測試，比較不同軟體的差異和優劣供影像創作者參考。

擴檔原理

點陣圖檔的本質是由一個個獨立的像素整齊排列而成，所以像素的多寡決定了圖檔的真實大小，詳細說明可見數位影像檔案設定概述。為了要輸出至更大的尺寸就必須增加圖檔像素，以避免輸出作品出現像素鋸齒狀的瑕疵問題。從此衍生出來的解決方案是採用內插法計算來增加像素，也就是所謂的內插補點，這是目前各款影像軟體的主流方式，但內插方式則各有巧妙。本次測試除市占最高的Adobe Photoshop (CC 2018版)外，另有BenVista PhotoZoom Pro 7、ON1 Resize 2018等專業擴檔軟體，再加上完全不同原理的Topaz Gigapixel AI 4。測試使用四款軟體共計16種不同的演算方式，分別套用在四張不同類別的原始圖片，以及四個不等的放大比例，比較超過250張圖片。

在正式開始測試之前我們先簡單認識一下影像放大的方式，前面提到目前主流方式為內插法，也就是使用數學公式在像素間內插計算出原本不存在的像素資訊。自然地，放大品質就取決於內插公式的準確性，可見以下的圖例幫助理解(取自維基百科)。以最簡單的線性內插來說明，就是直接取相鄰兩點依距離等比例計算數值，應用到二維圖檔上則是取相鄰四點的資料做計算。另一個常見的方式是使用三次函數內插，必須取前後四點的數值計算三次函數，應用到平面圖檔中就必須依周邊 4x4=16 個像素的資料做計算。這個方法可以得到更為平順的數據，也就代表影像會較為平滑。這兩種內插計算方式是最普遍的，各家軟體還有其他自己獨特的運算方式來加強影像放大的效果。

由以上說明我們可以知道，點陣圖檔的放大本質就是數學的內插公式計算，端看各家應用的公式不同而有成效上的差異，但都無法避免影像模糊、失去細節和產生偽影等問題，只能盡量降低影響。由於內插公式無法判斷運算的圖檔內容，只依像素的 RGB (or CMYK) 數值計算，無法兼顧銳利/模糊、高反差/低反差、複雜細節/平滑漸層等各式不同的影像，這被稱為非適應性 (non-adaptive) 演算，也就是不論圖檔內容是什麼都套用一樣的計算公式。

精細噴墨的技術讓高階影像輸出成為可能，並且已經取代傳統光學顯影的工藝。如今各家主流寬幅高階水性輸出設備可以將墨滴縮小至4皮升(picoliter)以下，墨點尺寸可小於厘米等級，幾乎只能使用放大鏡觀察到墨點。但在工業級的應用中，已經可以在實驗室裡創造出更精細準確的噴頭，讓噴墨工藝進入毫米等級。

綜觀Canon、Epson、hp各家的主流高階影像輸出機，墨滴尺寸都達到picoliter等級，也就是10⁻¹² 數量級。例如Canon imagePROGRAF PRO 4000為4pl，Epson SureColor P10000為3.5 pl，hp DesignJet Z9+可在部分顏色達到3 pl [1]，輸出精細度已足供絕大多數的影像輸出應用。同時，小型化的桌上型照片印表機還可達到更細小的墨滴尺寸，其中以Epson的1.5 pl最低。這樣的墨滴尺寸讓墨點僅有數十µm (10⁻⁶公尺)，也就是0.1~0.01 mm之間。

在工業應用的領域中，産総研 [2] 在數年前發表更微縮化的技術，可將墨滴尺寸控制到femtoliter (fl)等級，也就是10⁻¹⁵ 數量級。這項技術理論上可將墨滴尺寸縮小至1 fl，墨點的直徑甚至也可達到1 µm的等級，可見以下的圖片範例。

和一般商用影像噴墨技術相比，達到近乎千分之一的墨滴尺寸以及百分之一的墨點直徑，開發之初是為了取代傳統光刻電路以及可少量小型半導體佈線打樣的需求。在技術授權後，目前已有可以噴墨技術達到佈線寬度20 µm的產品，並且可使用高稠度金屬墨水堆疊出3D電路。

目前實作機型離理論數據仍有一段差距，但已可窺見噴墨技術的精細度絕對仍有繼續向上提升的空間。雖然周邊可能也必須歷經許多更新才有辦法套用，例如顏料墨水的顆粒尺寸、墨水溶劑的配方、高精密度的噴頭移動結構、被印材料底板平整度等等。但若此項技術可成功應用到高品質噴墨影像輸出的市場，可以想見將會迎來噴墨影像輸出的第三次革命。即便使用手持放大鏡都無法查看到的墨點尺寸，讓墨點真正完全消失於人們眼前，

這十年來隨著技術穩定以及專業攝影市場不斷萎縮的關係，高階的水性噴墨機器可說是完全停滯，幾乎沒有新機發表。各廠商都專注在研發大圖廣告市場使用的油性墨水、UV墨水或HP主導的乳膠墨水機器上，近幾年又多了熱昇華墨水成為市場新寵。不過舊機種的汰舊換新仍有一定市場，Epson最早在2015年底發表墨水小改款的SureColor P9000 / P7000系列開了第一槍，隨後又在2016年發表真正全新世代的SureColor P10000 / P20000系列機種。Canon也不甘示弱幾乎於同一時間發表取代iPF 8400 / 6400的新機種，也就是PRO 2000 / 4000 / 6000。HP則是稍晚一些在今年(2018)發表接替Z3200的Z9+系列高階水性噴墨機。看到眾家廠商願意繼續投資開發新款頂級水性輸出機應該是好事，但其中可窺見對於攝影市場及高階噴墨輸出的走向已和過去有所不同。

以上即是各廠最新款的三台輸出設備，圖片顯示尺寸約略與實機比例相符，由左而右分別是Canon imagePROGRAF PRO-4000、Epson SureColor P10000、HP DesignJet Z9⁺。綜觀三台的規格對於攝影作品或藝術家最在意的輸出品質和保存年限上卻有所取捨，以下就一一說明各機種的規格更新差異。

Canon在過往以絕佳的亮面黑濃度(Photo Black Dmax)、完整CMYK+RGB墨水配置、優異的精細度和保存性等等優勢獲取部分攝影師的喜愛。最新一代的機種仍舊維持了解析度最高2400x1200 dpi，以及最小4 pl的墨滴，可以想見在精細度和解析度上的差異不會有太大改變。但新款的LUCIA PRO墨水與上代LUCIA EX相比卻不是全面進化，Canon宣稱大幅增強了色彩表現，但相對地卻刪除綠色墨水以便增加亮光墨水(Chroma Optimizer)來提升反光的均勻度。同時，這套新墨水在國外的測試中保存性呈現了明顯的下滑趨勢，失去了過往相對於Epson的優勢之一[1] 。

由上圖的色域比較可以看出，新款PRO4000沒了綠色墨水之後對於中間調的綠色鮮豔度有重大影響，但在橘紅色和藍色部分表現比上代iPF8400出色，印證了Canon宣稱的增強墨水彩度。LUCIA PRO墨水整體色域範圍和舊款LUICIA EX墨水在伯仲之間，Canon藉由大幅增加其他墨水的彩度來彌補刪除綠色墨水減少的色域，同時卻也帶來保存性大幅下降的問題。

一直以來Epson在影像精細度上有最好的表現，色域大小也是三者中之最，但保存性就相對弱勢一些。小改款的P9000大幅增加墨水的保存性[2]和黑色濃度是個成功的改變，新款P10000從UltraChrome HDX轉換為UltraChrome PRO，雖然率先增加新的深灰色(DGY)墨水用四階灰讓灰階過渡更優秀，卻捨棄了長久以來CMYK+OG的Pantone Hexachrome墨水配置。此外，更換全新一代的噴頭設計為每色800孔，相比過去360孔輸出速度大幅提升[3]，但解析度卻也降到2400x1200 dpi，一併失去一直以來的2880x1440 dpi高解析度優勢。

噴墨相紙一直以來都是從傳統取經，但近年的蓬勃發展及科技進步，有許多新想法也反饋回傳統暗房紙張的身上。像是Ilford推出的ART 300相紙即是相當經典的範例，由於在噴墨市場的合作，間接產生了這款由傳統美術紙張廠商製造純棉紙基的傳統暗房相紙。噴墨相紙的市場及生產大都由美術用紙的造紙廠主導，所以許多數百年經驗累積的傳統也跟著被引入了這塊市場，純棉製紙即是最明顯的例子。而如今這樣的風氣隨著ART 300吹入攝影暗房領域，又會對噴墨市場造成什麼樣的影響呢？

2019.3.17 更新 - 美國廠商 Breathing Color 也發表類似材質的紙張 River Stone Satin Rag，新增該款紙張資訊，以及TIPA獎項資訊。

2016年的TIPA最佳噴墨相紙由Ilford GALERIE Prestige Gold Fibre Gloss拿下，這是一款310 gsm純棉紙張，卻同時結合了攝影相紙的硫酸鋇塗層與微孔墨水層的噴墨FB相紙。和過往的噴墨FB相紙採用類似傳統暗房相紙的紙基不同，終於也將更好的純棉紙基導入噴墨FB相紙領域。這可以視為傳統攝影領域的接受度更為開放，不再糾結於追求和傳統暗房紙張完全相同材質的噴墨替代品，也可以說是噴墨相紙開始慢慢走出自己的方向，不再受限於傳統的束縛。

除了Ilford之外，美國Legion旗下的噴墨紙張品牌Moab也有一款極為類似的產品juniper BARYTA RAG，採用305 gsm的純棉紙張並施以baryta塗佈。一向以霧面美術噴墨紙品質著稱的Canson Infinity也在2016年的photokina大展上推出新款噴墨相紙產品Baryta Prestige，這是一款以半棉半木漿製造的340 gsm紙底，並且同樣採用了baryta塗層，推出後便在隔年獲得TIPA年度最佳相紙。

最後發表的是美國Breathing Color River Stone Satin Rag，除了同樣採用純棉纖維製紙以及類似baryta的塗佈配方，重量更達到了驚人的350 gsm。除此之外，River Stone這款紙張似乎在背面也同樣做了塗佈，原廠宣稱能解決亮面噴墨紙張捲曲的問題。

就在去年發表P7000 / P9000之後，原以為下次更新可能又得等上好幾年，沒想到Epson今年又再度發表新機器：64"的P20000和44"的P10000，以下就來介紹這兩台機器有何不同。

首先，這兩台機器正式宣布Epson全面進入了SureColor的新世代，為什麼會這麼說呢？雖然去年發表的P7000和P9000也冠上了SureColor系列之名，但外觀完全就是延續前代機種Stylus Pro 7900與9900，其實內在也完全相同：包括噴頭規格、墨水配置(除了特別版的紫色墨水)等等。但P20000和P10000就完全不是這麼一回事了，看看下圖就可明瞭。P10000 / P20000外觀充滿了濃濃的「SureColor味」，和近幾年Epson的商用輸出機相當類似，但也融合了部分Stylus Pro 11880的影子。

不管外觀如何變更，大家最關心的應該還是內在改進了多少？首先要讓人興奮的，Epson用上了新的噴頭，高達每色800孔噴嘴把輸出速度推上前所未有的高峰。根據原廠公布的資料在1200 x 1200解析度下可以達到近100才/小時的驚人產能，這對高階水性輸出機來說是難以想像的高速。但等等，1200 x 1200 dpi？這對習慣StylusPro時代的使用者想必很不習慣，因應每色800孔的噴嘴的規格，最高解析度也變成了2400 x 1200 dpi，雖然最小墨滴仍然達到3.5 pl的水準，但解析度和舊有的2880 x 1440 dpi相比結果是可預見的。雖然坊間幾乎已沒有高階輸出工作室願意以最高解析度輸出，但對追求完美的輸出者而言這點無疑是退步了。